电影圈也是一样。
在小评审团制度下，越是别致，甚至是标新立异的电影作品，就越是能得到评审团的认可。
在这样的制度下，电影节的各个奖项，很明显对于那些有想法有创意，但是还没有被主流市场所认可的导演有利。
正式因为小评审团拒绝过度商业化的审美，所以各大国际电影节，往往被称为“文艺避难所”。
但是另一方面来说，过于追求这种非商业化大众化的效果，也往往容易导致判断上出现偏差。甚至模糊综合性电影节应该有的宏观，客观和平衡。
每一届的电影节，竞赛单元脱颖而出的入围作品，几乎都是评审团一群评审撕逼撕出来的结果。
而最终决定大奖花落谁家的，终究还是评审团主席的品位决定。
所以圈子里有口水话——年年无标准，换人即换标准。
可不论评审团里换了谁，都还只是作品品位的事情。要知道的一点是；评审团也是举办方搞出来的，能进入评审团，意识形态肯定是个很重要的选项。
举个最简单的例子；釜山电影节肯定不会邀卓月鱼羊导演担任评委。
这就是无形的阵线。
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