一座座厂房就是撒在红色锦缎上的白色珍珠。
一车车的原料被大卡车运送进来，一车车成品被运送出去。
草原之行激发了孟水芸对肖像画的热爱，也让她能更好的把握大场面的绘制。
上海画展让人们记住了她。
各个地方的国民政府主持接待的办事处主任，负责政府采购的干事，各大公司负责行政事务的经理们，以及一些附庸风雅的地主军阀，纷纷打电话或派人邀请许家绣坊为他们创作用于会客厅，宴会厅的大型苏绣壁画，十二扇面的屏风。
为了避免再次出现类似草原之行的“枝节”，孟水芸对于必须亲自到场作画设计的邀约一概拒绝。
尽管许茹宝对于这些订单非常心痛，但为了孟水芸的安全考虑，为了让许家绣坊的订单细水长流，许茹宝也只好放出“设计师不外出办公”的话。
对于样品间的管理，孟水芸摸索出一套适用于自己也适用于许家绣坊实际的管理办法。
虽然廖琴的三十一条在许家绣坊几乎成了铁律，但在样品间里，一切都是淡然的，一切随心而动，以仁取信，以德服人。
廖琴初到许家绣坊时，人人都对这个从日本回来的纺织学博士不以为然，嘲笑她在江阳织布厂的管理业绩。
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