小周后不情不愿地唱了起来，声音非常的优美：
“玉树后庭前，瑶草妆镜边。”
“花不老，月又圆。”
“莫教偏。”
“和月和花，大教长少年。”
这首词听上去很不应景，其实都是虚指，写美好的生活画面，时间推移并不能使美好的事物转变，“花不老”并不是真的花从不凋谢，而是在人们眼中永不凋零，“月又圆”也不是才圆，而是未见缺，只见圆。这里的描写，以心理真实去刻画生活真实，用情感真实塑造了艺术真实，表现出作者对美好幸福生活的独特感受。这种感受在后三句中得到了集中体现，作者把过去的感受化成独特的人生期待和追求，他希望能真的象自己想象的那样，花不凋、月常圆，人也和花和月一样，青春永驻、幸福常在。
李煜前期的作品中春怨秋闺词很多都有对人生的感叹和希望，但有如这首词一样热切的企盼和依恋的情绪并不多见。究其原因，大概因为他那时并不能真正体味到“失而弥珍”的道理，所以他前期作品虽然怨深愁切，但对生活的底蕴却并未有更深的感触。而只有当他真正体味到一切将失而不能复得进，他方能真正对这一切产生深深的依恋，而这种依恋恰恰是建立在对未来的恐惧和忧虑之上的。
毕竟亡国了嘛，根本不能失而复得。
王琛十分理解，只是他不理解的是，这首《后庭花破子.玉树后庭前》应该是李煜被俘后押在京城的时候所作，怎么提前出现在这里了？
好吧，他只想到了一种可能，又是自己穿越的蝴蝶效应。
内容未完，下一页继续阅读