云芸读过很多情妇的故事。
《安娜·卡列尼娜》中安娜追求爱情幸福，在丈夫卡列宁的虚伪和情人渥伦斯基的自私之间头破血流，最后卧轨自杀。《包法利夫人》里，受了贵族化教育的爱玛瞧不起当乡镇医生的丈夫，可是她两次偷情，非但没有给她带来幸福，反而让她成了高利贷者盘剥的对象。
还有，云芸当年最讨厌读的《红字》。白兰和牧师相恋，生下的女儿取名“珠儿”，是珍宝之意。但她被指通奸，受辱戴上血红的A时，她的牧师情人不愿站出来承认，不愿意和她共担屈辱。白兰呢，多么坚韧的女性啊，她说：“这红字烙得太深了。你是取不下来的。但愿我能再忍受我的痛苦的同时，也忍受住他的痛苦。”
可是为什么呢？婚姻的悲哀苦楚只能加之女性，就因为她们柔弱，善变而逃避，成为“通奸的罪犯”、情妇，最后郁郁而终甚至惨死？
为什么悲剧都由女性来演。
为什么，明明自己只想成为普普通通的人，过一段平平淡淡的生活，却在一段噩梦之后，没法拒绝萧统、反抗萧统、唾弃萧统呢？
如果她真的想，发自肺腑地想，不顾一切地想，或许，她可以逃走呢？
好讽刺，她偏偏无法这样做。
在她远离海市几千公里的四线故乡小城里，她还有操劳半生的父母，有上了年纪的爷爷奶奶，有一路以来对她期待极高的老师们，有她想努力证明，自己还是像当年读书时候一样优秀的同学。
有邻里的调侃，有小领导的眼神，有她实在很想念又实在不敢重逢的一切......
唐宋八大家，云芸独爱苏轼。
乌台诗案后，他写：“平生文字为吾累，此去声名不厌低。塞上纵归他日马，城东不斗少年鸡。”后来寄情山水，更是不问世事：“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。”还有月下与友人同游，“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”
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